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Cardos transgénicos (en Epsapublishing)
Puesta de sol a las seis de la mañana (en Epsapublishing)
Para guitarra:
Los enredos de Silvia (en Epsapublishing)
Canciones (letra y música de Leo Maslíah)
1.
Desmotivado (la letra está en la partitura)
grabada en el disco "Contemporáneo" (Menosata, 2007).
2.
Alí Babá y los 40 hombres honestos (la letra está en la partitura)
grabada en el disco "Luna sola" (Perro Andaluz, 2014, y Los Años Luz, 2015) y en el DVD "Leo Maslíah con banda" (Perro Andaluz, 2014).
3.
Sonata del perro de Mozart (la letra está en la partitura)
grabada por primera vez en "Extraños en tu casa" (La Batuta, 1985, luego adquirido por Ayuí).
4.
Corriente alterna
No sé por qué te fuiste ni por qué después
al poco tiempo te dio por volver
no sé por qué no sé por qué
tomaste aquella triste decisión
de abandonarme y cuál fue la razón
de tu regreso y qué pasó
que al otro día te volviste a ir
no me diste ni tiempo de decirte
preguntarte si esa vez
regresarías como la anterior
ni si te ibas en busca de amor
y si fue así supongo que
no lo encontraste y fue por eso que
volviste pero cuando te apreté y
te pregunté qué plan tenés
me contestaste muy así nomás
con evasivas y casi te vas
pero esa vez no te dejé
porque de un brazo fuerte te agarré
pero fue inútil cuando me acosté
sentí la puerta y eras vos
que te pelabas sin decir adiós
capaz que fue mejor para los dos
pero muy malo para mí
por eso me alegré cuando te vi
que regresabas pero no entendí
por qué enseguida me decís
que tu intención sigue siendo partir
y sin demora pasás a cumplir
tu anuncio y me dejás ahí
sin esperanza con respecto a ti
pero con la sorpresa de que así
como te vi partir también
te vi volver y te escuché muy bien
decir que nunca me ibas a dejar
para después saber faltar
a tu palabra porque sin piedá
te fuiste a algún rincón de la ciudá
que al parecer no te gustó
porque si no no entiendo qué te dio
por dar la vuelta y pedirme perdón
pero enseguida, maldición,
me abandonaste y desde aquella vez
te fuiste y regresaste más de diez
o veinte veces es que ya
perdí la cuenta y la velocidá
de tu continuo ir y venir se va
volviendo cada vez mayor
ni bien te fuiste por el ascensor
la puerta se abre y estás otra vez
ahí no sé si es que volvés
ya es imposible adivinar qué hacés
si te estás yendo o a la misma vez
estás viniendo ya no estás
acá ni allá como venís te vas
tu cara ya no se distingue más
apenas en el corredor
se ve una larga franja del color
de tu vestido sos como un ciclón
un huracán sin dirección
un haz de luz cada vez más veloz
ya nadie puede verte ya no sos
más que una tenue sensación
un sutil, fugaz coloración
en las baldosas de ese corredor
y la portera ya subió
trayendo el balde con el secador
le digo doña deje por favor
y me contesta no señor
el corredor lo tengo que limpiar
y yo le explico que te va a borrar
si pasa el trapo por ahí
pero ella cree que me enloquecí
no sabe nada de lo que yo vi
y un golpe de agua con jabón
te lleva entera junto a la ilusión
de averiguar un día en qué vagón
viaja el secreto de tu corazón.
grabada por primera vez en "Leo Maslíah y Jorge Cumbo en dúplex" (Orfeo, 1987).
5.
El
concierto
Era
un concierto de música culta
y
renacían las fuerzas ocultas
de
los antiguos maestros geniales,
de
los eternos, de los inmortales.
Era
un concierto, era el goce más fino
era
un contacto con algo divino;
era
solemne, era casi sagrado
era
un placer de lo más elevado.
Flautas,
violines, trompetas, platillos
sonaban
entre corbatas, anillos,
entre
bolsillos rellenos de plata,
entre
las llaves de algún colachata,
entre
collares, pelucas, colgantes,
entre
tapados de piel, entre guantes,
entre
abogados y algún escribano
y
dos o tres profesoras de piano.
La
gente oía con mucho entusiasmo,
estaban
todos al borde del pasmo:
es
que la música seria, la fina,
le
pone a uno la piel de gallina.
Era
profundo, era algo sublime,
decime
vos si no es cierto, decime
si
el director a pesar de ser joven
no
era la imagen del propio Beethoven.
Era
el Edén para los que asistían.
sonaba
justo como ellos querían.
sonaba
tan culto, tan elevado,
que
tuvo un triste, fatal resultado
porque
de a poco la gente ascendía
bajo
el efecto del arte, subía;
iban
en busca quizá de la altura
correspondiente
a esa música pura.
Y
las butacas quedaron vacías,
toda
la gente subía y subía
siempre
más alto en el aire tomado
por
aquel arte supremo, elevado.
Mientras
la orquesta seguía tocando
toda
la gente se iba estrellando
casi
a la vez la cabeza en el techo,
quedaban
todos los cráneos deshechos.
Y
por la fuerza de los cabezazos
se
fue cayendo el teatro a pedazos;
toda
la orquesta quedó sepultada,
quedó
enterrada, quedó mutilada.
Y
los oyentes seguían sin pausa
subiendo,
pero ya por otra causa:
ya
no era el arte que los elevaba,
era la muerte que se los llevaba.
Grabada en "Cansiones barias" (Ayuí, 1980), "Desconfíe del prójimo" (RCA, 1984) y otros disquejos.
6.
Dónde
estabas que nunca te encontré
y
ahora tampoco pero sé adónde ir
estás
escondida en un rincón
en
un pliegue de tu soledad
y
voy a buscarte sin saber
si
vas a querer salir de ahí
o
si yo también voy a entrar
o
si de repente no estás más
o
estás, pero siempre puede ser
que
cuando a mí me cubra de luz tu claridad
vos
te caigas en mi oscuridad.
Dónde
estabas que nunca te encontré
a
veces la gente no se ve y alguno está
quizá
para otro muy atrás
del
bosque de todos los demás
yo
voy a buscarte sin saber
si
vas a querer salir de ahí
o
si yo también voy a entrar
a
ver si en el monte del montón
en
un claro o en un apagón,
de
sopetón, me cubre de luz tu claridad
o
te caés en mi oscuridad.
Dónde
estabas que nunca te encontré
y
ahora tampoco pero sé
que
voy a buscarte sin saber
si
vas a querer salir
o
si voy a entrar a mirar por si las moscas
vuelven
a volar
por
lugares que conozca
o
que crea conocer,
sin
despreciar los otros,
donde
alguna oscura sombra
tenga
señas de tu claridad.
....................................
y
voy a buscarte sin saber
si
vas a querer salir de ahí
o
si yo también voy a entrar
o
si de repente no estás más
o
estás, pero siempre puede ser
que
cuando a mí me cubra de luz tu claridad
vos te caigas en mi oscuridad.
partitura (melodía y cifrado) en pdf
Esta versión de la letra está grabada en "Contemporáneo" (Menosata, 2007, reeditado por Perro Andaluz). Hay una versión anterior en el extinto disco "Leo Maslíah en el teatro Circular con Liese Lange" (1989).
7.
Fábrica de no sé qué (la letra está en la partitura)
grabada en "Recital especial" (Ayuí, 1983).
8.
Zamba del desfasado (la letra está en la partitura)
grabada en "Luna sola" (Perro Andaluz, 2014) y en el DVD "Leo Maslíah en 'Autores en vivo'" (Perro Andaluz, 2013).
9.
Argumentos tendientes a una fundamentación de por qué te amo
No te quiero, mi amor, por tu linda carita
ni por ser más o menos bastante bonita,
no te quiero porque una sencilla hoja de margarita
pretenda que es así
No te quiero por una cuestión de ejercicio,
por querer practicar, no te quiero por vicio
ni por obra de algún pai de santos, por un maleficio,
y menos porque sí
No te quiero por ser mujer de mi vigilia
ni por ser esa bestia que mi zoofilia
necesita tener a su lado en lugar de familia,
te quiero porque... no sé
No te quiero por ser natural y sensible,
por tener un carácter más bien apacible
ni porque unos astrólogos digan que me es compatible
tu signo zodiacal
ni fue el médico quien me mandó que me beses,
no te quiero por cosas de esas que pasan a veces
o por casualidad
No te quiero por ser animal de costumbres,
porque des la razón a mis incertidumbres,
porque encuentre refugio en tu sombra ni porque me alumbres,
te quiero porque... no sé
No te quiero por ser ideal o perfecta,
por ser siempre políticamente incorrecta,
por decirme las cosas a veces de forma directa
ni por callartelás
No te quiero por ser diferente de otra,
no te quiero por ser una yegua, una potra,
ni tampoco te quiero, mi amor, por llevarte la contra
ni por dejartelá
No te quiero por ser bendición y martirio,
porque seas mi orzuelo y también mi colirio,
no te quiero por ser el corsé de mis peores delirios,
te quiero porque... no sé
No te quiero por culpa de la primavera
ni por ser especial o por no ser cualquiera,
no te quiero por ser flor de mina, pimpollo o siquiera
capullo de alelí
No te quiero, mi amor, por creer que es lo justo
ni por base o altura o medida de busto
ni por hache o por be ni por ge, no te quiero por gusto
ni porque estás ahí
No te quiero por ser veintitrés codo a codo,
por tener muchas más curvas que Quasimodo
ni te quiero, tampoco, mi amor, por la suma de todo,
te quiero porque... no sé
Esta versión está grabada en "Contemporáneo" (Menosata, 2007). Hay una versión anterior, con la letra distinta en algunas estrofas, en "I lique roc" (Orfeo, 1988).
10.
Las clases de guitarra de la señorita Cunegunda López de García
En las clases de guitarra
de la señorita Cunegunda López
de García, enfrente del Cinemascope,
yo di mis primeros pasos con las manos
sobre la guitarra, junto a mis hermanos;
nuestros padres nos mandaban con el cuaderno pentagramado
y mientras duraba la clase ellos se iban a hacer los mandados.
Aprendí un montón de piezas
que no sé muy bien de dónde son oriundas
aunque si la señorita Cunegunda
me las enseñaba por algo sería.
Lo curioso que me pasa es que hoy en día
cuando voy a los conciertos de guitarra no escucho esas piezas,
pero en nuestras audiciones de fin de año se tocaban ésas.
Mi maestra de guitarra
me enseñaba también hermosas canciones,
yo conservo todavía grabaciones
de cuando mis tías me daban un beso
y me decían nene muestre sus progresos,
y como eran canciones que ellas también habían aprendido
cuando eran chicas, entonces me ayudaban (y) cantaban conmigo.
El recuerdo que conservo
de mis tiempos tan felices de estudiante
es muy grato, y si seguí para adelante
todo fue gracias a aquella profesora
que mi canto en esta noche rememora,
y a pesar de que ella se fue para el cielo como una paloma,
yo conservo su firma en la parte de debajo de mi diploma.
grabada por primera vez en "Leo Maslíah y Jorge Cumbo en dúplex" (Orfeo, 1987).
11.
Contemporáneo (la letra está en la partitura)
grabada en "Contemporáneo" (Menosata, 2007; reeditado por Perro Andaluz).
12.
La metamorfosis
Cierto día Gregorio Samsa
se despierta con el aspecto
asqueroso de un gran insecto.
Acostado de boca arriba,
quiere darse vuelta y no puede,
¿qué carajo es lo que sucede?
Se hace tarde para el trabajo,
a la puerta su madre llama
y él está clavado en la cama.
No consigue encontrar sus brazos;
qué curioso, dónde se esconden,
y esas patas, que no responden.
Viene el resto de la familia;
todos juntos, de mal talante,
le reclaman que se levante.
Menos mal que él cerró la puerta
en la noche, antes de acostarse:
por un rato podrá ocultarse.
Pero oye la voz del jefe
que lo vino a buscar a casa
para ver qué es lo que le pasa.
"Vamos, vamos, Gregorio Samsa,
no me venga con cosas raras,
salga rápido y dé la cara".
El contesta que está en problemas,
pero nadie le entiende un pito:
sus palabras parecen gritos.
Ya no tiene cuerdas vocales;
de sus mandíbulas gigantes
manan líquidos repugnantes.
Finalmente, con gran esfuerzo,
se levanta y su boca acierta
a girar la llave en la puerta.
Antes de que todos lo vean,
piensa "si esto es un sueño loco
me despierto dentro de poco,
y si, en cambio, es verdad y a todos
al mirarme les viene un chucho,
no es mi culpa, lo siento mucho;
se tendrán que tomar la pena
de cuidar este par de antenas
y dejar de comprar Baygón".
grabada en "Contemporáneo" (Menosata, 2007, reeditado por Perro Andaluz).
13.
Interferencia (la letra está en la partitura)
grabada en "Contemporáneo" (Menosata, 2007, reeditado por Perro Andaluz). La letra que acá se incluye tiene correcciones posteriores a la de la versión grabada.
14.
El año que viene, mi amor
El año que viene, mi amor
si nos marchan bien las cosas,
el año que viene, mi amor,
toy pensando a lo mejor,
yo digo...
De entrada es posible que a vos
te parezca un gran delirio
y en este momento capaz
que pensás llamar al ma-
nicomio;
quizá te parezca que estoy
divagando y sin embargo
te lo tengo que confesar:
tengo ganas de comprar
un libro.
Ya sé que en la cuadra dirán
“éste la está haciendo toda”
si me ven con el libro pasar;
si eso te hace sentir mal
te entiendo.
Pero hay unos libros que son
ediciones de bolsillo
los vecinos no lo van a ver
puede pasar desaper-
cibido.
El año que viene, mi amor
esta fecha, más o menos,
vas a ver que esto va a funcionar,
vas a ver que vas a estar
leyendo.
El año que viene, mi amor,
si nos marchan bien las cosas,
si este Primus no deja de andar
tengo ganas de comprar
un libro.
grabada en "Buscado vivo" (Interdisc, 1987).
15.
Perfumes (la letra está en la partitura)
grabada en "Leo Maslíah y pico" (World Music BA-Epsamusic, 1999).
16.
Qué te atrae (la letra está en la partitura)
grabada en "Contemporáneo" (Menosata, 2007).
17.
Aleluya (la letra está en la partitura)
grabada en el CD "Ópera, castidad & yogur diet" (Barca discos, 1995)
por Gustavo López Manzitti (voz) y el autor (piano).
18.
Vacaciones
truchas
Bb F/Bb
Eb/Bb
F/Bb
El buen señor
y la señora Smithers
Bb F/Bb
Eb/Bb
F/Bb
vivían al
oeste de Detroit
Eb F7
D/F# Gm
miraban los
videos de los Critters
Cm/Eb Eo
Bb Eb
Eo Bb
F7
y oían música
de rock and roll.
Bb F/Bb
Eb/Bb
F/Bb
Un día les
tocaron vacaciones
Bb F/Bb
Eb/Bb F/Bb
y el buen señor
le dijo a su mujer
Eb F7
D/F# Gm
me gustaría
oír otras canciones
Cm/Eb
Eo
Bb Eb
Eo Bb
F7
otras
culturas quiero conocer.
Bb F/A
Eb/G
D/F#
Se fueron
juntos a sacar los tickets
G Am/G
GM7 C/G
para viajar a
América del Sur
C
Bm
y remontaron
vuelo hacia Iquique
Am
D
Am D
Am
primera
escala que fijaba el "tour".
(se repite el ciclo de acordes en esa forma
A–A–B,
con el agregado indicado al final de la última B)
En esta
tierra se baila la cueca
les dijo un
guía hablando en español
y los llevó
para una discoteca
donde tocaban
sólo rock and roll.
Después se
fueron para la Argentina
desde Neuquén
La Pampa y Santa Fe
hasta
Corrientes buscando una china
que se
dignara bailar chamamé.
Pero ni en Río
Negro ni en el Chaco
Tierra del
Fuego o de Gulubú
nuestros
turistas encontraron algo
que fuera muy
distinto de iú tú.
Fueron
entonces hasta Buenos Aires
buscando el
último tango en París
pero lo más
que había en esos lares
eran
imitadores de Police.
Y si un
tanguito había en algún lado
que no sonara
tanto a rock and roll
estaba
demasiado edulcorado
con ciclamato
o con sorbitol.
De ahí
cruzaron a Montevideo
para escuchar
un poco el tamboril
pero el señor
Smithers dijo creo
que acá me
quieren agarrar de gil.
Porque en la
radio y por los canales
de tele todo
era un descontrol
ya que lo único
que se escuchaba
tenía ínfulas de rock and roll.
Los dos
turistas se enojaron mismo
hicieron la
denuncia en Interpol
habían ido a
comprar exotismo
y les habían
dado rock and roll.
Y marchó en
cana la agencia de viajes
y el viejo
Smithers que era un calentón
se fue
enseguida a sacar dos pasajes
Am
D
para ir de
vacaciones a Plutón,
Am
D
A7
para ir de vacaciones a Plutón.
grabada en el CD "Taddei-Maslíah" (Ayuí, 1997).
19.
Perdón si te molesto con esta sonatina (la letra está en la partitura)
grabada en el CD "Ópera, castidad & yogur diet" (Barca discos, 1995)
por Gustavo López Manzitti (voz) y el autor (piano).
20.
Biromes
y servilletas
En
Montevideo hay poetas poetas poetas
que
sin bombos ni trompetas trompetas trompetas
van
saliendo de recónditos altillos altillos altillos
de
paredes de silencios de redonda con puntillo.
Salen
de agujeros mal tapados tapados tapados
y
proyectos no alcanzados cansados cansados
que
regresan en fantasmas de colores colores colores
a
pintarte las ojeras y pedirte que no llores.
Tienen
ilusiones compartidas partidas partidas
pesadillas
adheridas heridas heridas
cañerías
de palabras confundidas fundidas fundidas
a
su triste paso lento por las calles y avenidas.
No
pretenden glorias ni laureles, laureles, laureles
sólo
pasan a papeles, papeles, papeles,
experiencias
totalmente personales, zonales, zonales
elementos
muy parciales que juntados no son tales.
Hablan
de la aurora hasta cansarse, cansarse, cansarse
sin
tener miedo a plagiarse, plagiarse, plagiarse
nada
de eso importa ya mientras escriban, escriban, escriban
su
manía su locura su neurosis obsesiva.
Andan
por las calles los poetas, poetas, poetas
como
si fueran cometas, cometas, cometas
en
un denso cielo de metal fundido, fundido, fundido
impenetrable,
desastroso, lamentable y aburrido.
En
Montevideo hay biromes, biromes, biromes
desangradas
en renglones, renglones, renglones
de
palabras retorciéndose confusas, confusas, confusas
en
delgadas servilletas como alcohólicas reclusas.
Andan
por las calles escribiendo y viendo y viendo
lo
que ven lo van diciendo y siendo y siendo
ellos
poetas a la vez que se pasean,
pasean, pasean
van
contando lo que ven, y lo que no, lo fantasean.
Miran
para el cielo los poetas, poetas, poetas
como
si fueran saetas, saetas, saetas
arrojadas
al espacio que un rodeo, rodeo, rodeo
hiciera regresar para clavarlas en Montevideo.
Grabada por primera vez en el disco "Canciones y Negocios de otra índole" (La Batuta, Montevideo, 1984). Luego hubo chiquicientas grabaciones más.
21.
Toda la música (la letra está en la partitura)
Grabada en el 90 y algo para el programa televisivo uruguayo "Toda la música". Esa grabación fue incluida en el disco "Luna sola" (Perro Andaluz, Montevideo, 2014 y Los Años Luz Discos, Argentina, 2015).
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